БИОГРАФИЯ
Алессандро Стриджо (итал. Alessandro Striggio; Мантуя, ок. 1536—1537 или 1540 год — Мантуя, 29 февраля 1592 года) — итальянский композитор позднего Возрождения; автор мадригалов и театральной музыки, сочетал жанры, создавая мадригальные комедии. Его сын Алессандро, поэт, известен как автор либретто «Орфея» Монтеверди.
Алессандро Стриджо-старший родился в Мантуе, очевидно, в аристократической семье. Сохранилось мало документов относительно его детства, но наверняка в молодости он должен переехать в Флоренцию, где, начиная по крайней мере с 1560 года, был в тесной связи с фамилией Медичи. Об этом свидетельствует тот факт, что именно от Медичи в 1567 году он был послан в Англию с дипломатической миссией. В шестидесятые годы XVI века Стриджо сочинял многочисленные интермедии для Медичи по случаю свадеб, визитов и других статусных событий. В дальнейшем в последние годы Козимо и при новом великом герцоге Франческо интерес Медичи к музыке уменьшился, и, возможно, поэтому Стриджо искал контактов вне Флоренции. Тем временем его слава преодолела Альпы, и в 1568 году он был приглашён в Мюнхен для выполнения его мотета на 40 голосов «Ecce beatam lucem» по случаю бракосочетания герцога Альбрехта IV Баварского.
Около 1570 года он стал другом Винченцо Галилея, отца астронома и члена Флорентийской камераты; был ли сам Стриджо членом камераты, неизвестно.
В июле 1584 года был приглашён в Феррару герцогом Альфонсо II д’Эсте. Из переписки видно, что Стриджо решил принять приглашение герцога, чтобы иметь возможность послушать Concerto di donne di Ferrara (Концерт женщин Феррары). Феррара была одним из передовых центров музыки того времени. К сожалению, ни одной композиции, о которых говорилось в корреспонденции, до наших дней не сохранилось.
В 1586 году Стриджо переехал в Мантую, где оставался до конца жизни, хотя и находился в тесном контакте с Медичи, компонуя для них музыку крайней мере до 1589 года.
Стриджо был очень известным виолинистом, хотя в эпоху Ренессанса отдавалось предпочтение в большей степени лироне или лире да гамба, чем виоле. Именно как лиронист он участвовал в исполнении написанных им интермедий в 1565 году. В интермедиях 1589 года он играл не только на лироне, а в основном на виоле сопранино (sopranino di viola), вероятно, разновидности виолы дискантики (viola discantica).
Стриджо писал как сакральную, так и светскую музыку; до нашего времени остались только вокальные произведения, хотя иногда с инструментальным сопровождением. Кроме двух версий своей более известной работы, мадригальной комедии «Женские сплетни в прачечной» («Il cicalamento delle donne al bucato et la caccia»), опубликовал семь книг мадригалов.
Мадригальная комедия, которая если не была придумана лично Стриджо, то просто благодарна ему своей славой, долго считалась предшественником оперы, но современные музыковеды склоняются видеть в ней скорее одну из многочисленных попыток в итальянской музыке конца XVI века приспособить доминирующие музыкальные формы к потребностям драматического действа. В мадригальной комедии нет действия: 15 отдельных мадригалов Cicalamento повествуют историю только словами и музыкой без какой-либо активности на сцене. Мадригальная комедия не имеет особых отличий от других музыкальных форм вроде интермедии.
Одним из его величайших произведений, как и одним из величайших достижений ренессансногй полифонии, является мотет Ecce beatam lucem для четырёх хоров (40 голосов) и continuo, очевидно, созданный в Мюнхене в 1568 году. Существуют также данные, что эта композиция (или месса Стриджо на 40-60 голосов) была выполнена во время его дипломатического визита в Лондон в 1567 году. Вероятно, в этом исполнении участвовал Томас Таллис, который был поражён им, а возможно — сподвигнут произведением Стриджо на создание своего знаменитого 40-голосого Spem in alium, которое он написал вскоре после того по поручению Роберта Дадли, графа Лестера, для королевы Елизаветы I. В отличие от Таллиса, Стриджо специально указывает, чтобы голоса были удвоены инструментами; в баварском исполнении 1568 года использовалось восемь флейт, восемь виол, восемь тромбонов, клавесин и басовая лютня. Мотет является полихоральной композицией для четырёх хоров, которые были пространственно разделены и состояли последовательно из шестнадцати, десяти, восьми и шести голосов.
Работой ещё большего масштаба, долго считавшейся утраченной, является месса Стриджо на сорок и финалом Agnus Dei на шестьдесят голосов. Произведение недавно было найдено берклийским музыковедом Дэвидом Морони и идентифицировано как пародийная месса, Missa sopra Ecco sì beato giorno. Скорее всего, произведение было написано в 1565-6 годах и поздней зимой или весной 1567 года увезен Стриджо через Европу, чтобы исполнить его в Мантуе, Мюнхене и Париже. Первое современное исполнение мессы было осуществлено 17 июля 2007 года в Альберт-холле во время лондонских Променадных концертов певцами BBC и вокального ансамбля Tallis Scholars под руководством Морони. Первый коммерческий концерт мессы был осуществлён британским вокальным ансамблем I Fagiolini (дирижёр Роберт Холлингворт) на лейбле Decca в марте 12011 года и выиграл Gramophone Award и Diapason D’Or de L’Année французского журнала Diapason, а также опередил альбомы Эминема, Бон Джови и Джорджа Харрисона в британском чарте поп-музыки. Вторая запись была сделана в 2012 году под руководством Эрве Нике и при обработке Доменика Висса.
Стриджо был очень влиятельным композитором, о чём можно судить по широкому распространению его музыки в Европе в конце XVI века. Особенно широкое влияние он имел в Англии; возможно, это было отчасти связано с его визитом 1567 года, возможно — также с деятельностью Альфонсо Феррабоско, итальянского мадригалиста, который большую часть своей жизни провёл в Англии, популяризируя там итальянский музыкальный стиль.
