Игра нот (Рихтер)

"Цикл прелюдий и фуг Ludus Tonalis означает в переводе «игра нот», и название говорит о том, что эта музыка воспринимается не сердцем, а умом: такую «игру» нужно оценивать как определенный интеллектуальный продукт. Здесь Хиндемит заново возрождает музыкальное умозрение, математизированную игру звуковых отношений, которая господствовала в музыке до XVII века и во времена Баха продолжала царить в философских жанрах прелюдии и фуги. Современники Баха и он сам умели соблюдать идеальный баланс разума и чувства, непосредственного переживания и обобщения, когда все конкретное и частное служило примером разумного порядка вещей, принятого во Вселенной. 12 прелюдий и фуг Хиндемита шли по стопам баховского Хорошо темперированного клавира, рисуя упорядоченную музыкальную модель всего сущего..."

"...Так же как у Баха, в прелюдии Хиндемита ясно различимо интонационное ядро, зачин, ведущий свое происхождение от призывнофанфарных возгласов, и нейтральное, как бы рассеивающее продолжение. Однако заявленный фон не хочет смиряться со своей «второй» ролью, и вся прелюдия превращается в скрытое противостояние главной мотивной фигуры и катящихся мимо нее пассажей, будто желающих увлечь ее за собой. Фуга – музыкальный портрет природной энергии, которая берет начало в импульсе, разбеге, и продолжает свою работу, расходуя полученный заряд. Как все естественное и закономер-ное, эта энергия неагрессивна и нейтральна. В этой прелюдии и фуге как и в других сочинениях Хиндемиту идеально удалось выразить все будничное, простое и ясное – не соль, а пресный хлеб, не вспышки и зарницы, а ровный свет, разливающийся во Вселенной. Под музыку фуги соль мажор, которую сам композитор назвал «веселой», легко представить пчел-работниц, строящих свои соты с равнодушным постоянством, или муравьев, складывающих свой дом-муравейник.

Если представить эту прелюдию и фугу как очередной этап вселенской игры, то в прелюдии можно заметить два начала, два «числа» — фигуру, которую условно можно обозначить «1», и нейтральный фон, «0». Фуга же представляет собой их условный синтез, где есть и то и другое – есть толчок, усилие, и процесс, непрерывное действие, этим усилием рожденное. Единица и ноль в фуге как бы превратились в 10, в новое число; импульс (1) + непрерывность (0) = деятельность (10). При всей условности подобных аналогий Ludus tonalis иллюстрирует известное утверждение знатока античности Алексея Лосева, который по следам древних греков любил повторять: «Музыка – это жизнь числа во времени»".